Ako fungujú kamery založené na filme, vysvetlené
Stali sme sa odkázaní na digitálne fotoaparáty, pretože sú také ľahko použiteľné. Ale premýšľali ste niekedy, ako funguje filmové filmy? Čítajte ďalej, aby ste zvýšili svoje fotografické poznatky - alebo vytvorili nové ocenenie pre váš bod a kliknite na kameru.
Filmové kamery pre niektorých sú relikviou minulosti. Jednoducho stará technológia, ktorá bola zastaraná novým a vylepšená. Ale pre mnohých film je materiál remeselníka a fotografická skúsenosť, ktorú žiadny digitálny systém nedokázal vôbec znovu vytvoriť. Zatiaľ čo mnoho fotografov, profesionálov a amatérov prisahajú na kvalitu filmových alebo digitálnych kamier - skutočnosťou zostáva, že film je stále platným spôsobom, ako urobiť skvelé fotografie a fascinujúci spôsob, ako sa dozvedieť viac o tom, ako fotografia funguje.
Rekapitulácia fotografií: svetlo, objektívy a prvky expozície
Objavili sme základy (a niektoré z nich) o tom, ako kamery fungujú predtým, ale pre čitateľov začínajúcich tu (alebo tých čitateľov, ktorí chcú obnoviť), začneme prehliadkou základov. Kamery sú teoreticky pomerne jednoduché. Moderné fotoaparáty a šošovky majú toľko rokov zdokonaľovania v technológii, že sa môže zdať absurdné nazývať ich jednoduché, aj keď používajú fotografický film namiesto neuveriteľne pokročilých moderných svetelných senzorov. Napriek všetkým týmto pokrokom však všetky kamery majú jeden jednoducho jednoduchý cieľ: zhromažďovanie, zaostrovanie a obmedzenie množstva svetla ktorá dosiahne nejaký materiál citlivý na svetlo.
Kamery sa zaoberajú zhromažďovaním a zaznamenávaním okamžiku vytvorením nejakej chemickej alebo elektrickej reakcie s fotónmi (ľahkými časticami) vyžarujúcimi sa alebo v nejakom danom fotografickom momente. Tieto momenty zachyteného svetla sa volajú expozície, a sú riadené tromi hlavnými premennými známymi ako prvky expozície: clona, dĺžka expozície a citlivosť na svetlo. svetelnosť označuje množstvo svetla zablokované alebo povolené mechanickou membránou vo vnútri objektívu fotoaparátu. Čím väčšie je číslo pri nastavení clony, tým menšiemu podielu svetla sa senzorovi umožní. Dĺžka expozície sa vypočíta v sekundách alebo v zlomkoch sekundy. zvyčajne sa to nazýva Rýchlosť uzávierky, a kontroluje, ako dlho sú svetlo citlivé materiály vystavené svetlu.
Citlivosť na svetlo, akokoľvek to znie, je citlivé na svetlo, aký je fotograficky citlivý materiál vo vnútri fotoaparátu. Trvá to trochu svetla, alebo veľa, aby sa vytvorila dokonalá expozícia? Toto sa niekedy označuje ako "rýchlosť" použitého filmu. "Rýchlejšie" filmy dokážu zachytiť obrazy s menším svetlom, a tak vytvoriť správnu expozíciu v oveľa menších zlomkoch sekundy. Film "Slower" vyžaduje viac svetla a tým aj dlhšie nastavenie expozície. Citlivosť na svetlo, často označovaná ako ISO, je významným východiskovým bodom, pretože je to jedna z prvých vecí, ktorú filmový fotograf musí zvážiť, zatiaľ čo je často nápadom pre digitálnych fotografov.
Citlivosť na film a citlivosť na senzory svetla
Digitálne fotoaparáty majú nastavenia pre citlivosť na svetlo. Tieto nastavenia, často známe ako ISO, sú numerické nastavenia, ktoré sa vyskytujú v hodnotách úplného zastavenia 50, 100, 200, 400, 800 atď. Nižšie počty sú menej citlivé na svetlo, ale umožňujú lepšie detaily bez veľkého množstva obilia. shot.
Filmové kamery majú štandard ISO, ktorý je veľmi podobný nastaveniam digitálnej kamery ISO - v skutočnosti digitálne fotoaparáty používajú štandard založený na normách citlivosti filmu. Filmoví fotografovia by mali vopred plánovať druh svetlého prostredia, na ktoré plánovali pracovať, a vybrať si navijak filmov citlivých na prácu pre rôzne štandardné svetelné podmienky ISO. Vysoké nastavenie filmu ISO 800 alebo 1600 by bolo vhodné pre fotografovanie v prostredí s nižším svetlom alebo rýchlo sa pohybujúcich objektov s použitím rýchlosti uzávierky. Nižšie ISO filmy boli tie, ktoré sa zvyčajne používajú v jasnom, slnečnom prostredí. Fotografia by museli pracovať v celých kotúčoch veci; v prípade, že sa zmenili svetelné podmienky, nedošlo k žiadnej úprave ISO. Ak by ste nedokázali dosiahnuť záber zmenou ostatných prvkov expozície, pravdepodobne by ste nemali zásah. Zmena ISO znamená zmenu celej cievky 35 mm filmu, na rozdiel od dneška, kde to jednoducho znamená tlačenie niekoľkých tlačidiel.
Latentné expozície a citlivosť na svetlo
Takže áno, zistili sme, že existujú rôzne filmy s rôznymi úrovňami citlivosti na svetlo. Ale prečo a ako sú tieto filmy citlivé na svetlo? Film sám o sebe je veľmi základný. Možno ju považovať za transparentný nosič pre chémia citlivú na svetlo, ktorý sa aplikuje v mikroskopicky tenkých vrstvách na tento nosič rozložený na dlhých valcoch alebo na rôznych iných filmových médiách. (35 mm je ďaleko od jediného fotografického formátu, aj keď sú všetky veľmi podobné.)
V oboch farebných a čiernobielych vrstvách sú vrstvy chémie (často strieborné halogenidy), ktoré reagujú na svetlo, vystavené vytvoreniu "latentného obrazu". Tieto latentné obrazy možno považovať za obrázky, ktoré už boli chemicky aktivované, hoci ak ste na to, nebudú existovať žiadne viditeľné dôkazy o tom, že expozície boli vytvorené. Latentné obrazy, akonáhle sú vystavené, sa prinášajú do života prostredníctvom rozvíjajúceho sa procesu, ktorý sa odohráva v tmavá miestnosť.
Darkrooms: Vytváranie snímok s chémiou
Pretože filmové kamery dokážu vytvoriť len tieto skryté obrazy, filmy, ktoré boli vystavené, prechádzajú procesom nazývaným "vyvíjanie". Rozvíjanie filmu pre väčšinu znamenalo vynechanie filmov s 35 mm filmom a vrátenie výtlačkov a negatívov. Existujú však dva úplne vyvíjajúce sa kroky medzi fázou odchodu z filmu a fázou tlače. Poďme sa krátko pozrieť na to, ako sa film vyvíja.
Fotografické filmy, aj po vystavení, sú stále v stave citlivosti na svetlo. Vyberanie holého filmu do prostredia s akýmkoľvek svetlom v ňom zničí všetky expozície a takisto spôsobí, že film bude úplne nepoužiteľný. Aby ste to vyriešili, filmy sa vyvíjajú v tzv. Temnej miestnosti. Darkrooms, na rozdiel od toho, čo môžete očakávať, zvyčajne nie sú úplne tmavé, ale sú osvetlené filtrovaným svetlom, že filmy nie sú tak citlivé, čo umožňuje vývojárom viz. Veľa filmov, čiernobielych, nie je tak citlivá na žlté, červené alebo oranžové svetlá, takže tmavé izby budú mať farebné žiarovky alebo jednoduché priesvitné filtre, ktoré vyplnia inak tmavé miestnosti s tónovaným farebným svetlom.
Upraviť: Filmy sú v skutočnosti vyvinuté v úplnej tme vo filmových nádržiach, pretože sú citlivé na celé spektrum svetla. Fotografické dokumenty sú zvyčajne menej citlivé na určité časti spektra a sú vyvinuté v tmavej miestnosti.
Farebné a čierne a biele filmy používajú odlišnú chémiu a metódy, ale v podstate používajú rovnaké princípy. Exponované filmy (či už farebné, čierne alebo biele) sú umiestnené v chemických kúpeľoch, ktoré chemicky menia film ošetrený mikroskopickými bitmi ("zrná" fotosenzitívneho strieborného halogenidu atď.). S čiernym a bielym filmom sa plochy, ktoré sú vystavené pôsobeniu svetla, vytvrdzujú tak, aby sa neodprášňovali, zatiaľ čo najtmavšie plochy vystavené najmenej svetlu sa premyjú priehľadným filmom. Tým sa vytvára podpisový "negatívny" vzhľad, pričom svetlé farby sa vymenia na čierne a tmavé oblasti, ktoré sa vymenia na priehľadnosť. Akonáhle je film vyvíjaný v tomto prvom kúpeli, je rýchlo opláchnutý v "zastávke", zvyčajne len vode. Tretí kúpeľ je chemický "fixátor", ktorý zatvára vývojový proces, deaktivuje chémiu na filme a zmrazí vyvinutý film v jeho súčasnom stave. Nefixovaná fólia sa môže naďalej rozvíjať bez toho, aby bola úplne zastavená v kúpeli s chemickým fixačným prostriedkom a meniacim sa obrazom v priebehu času. Chemická fixácia je pomerne nebezpečná chemikália a zvyčajne sa negatívy premyjú v ďalšom základnom kúpeli vody po fixácii a vysušení.
Farebné filmy podliehajú podobnému vývojovému procesu. Na vytvorenie plnofarebných obrázkov je potrebné vytvoriť negatívy, ktoré produkujú tri primárne farby svetla: červená, zelená a modrá. Negatívne prvky týchto farieb sú vytvorené pomocou inej skupiny známych primárnych farieb: azúrová, purpurová a žltá. Modré svetlo je vystavené na žltej vrstve, zatiaľ čo červená je vystavená azúrovej vrstve a zelená až purpurová. Každá vrstva je naladená tak, aby bola citlivá najmä na fotóny špecifických vlnových dĺžok (farieb). Po expozícii sa vyvíjajú latentné obrazy, zastavujú sa, umyjú, fixujú a znovu sa vyplávajú rovnakým spôsobom, ako je vyvinutý čiernobiely film.
Späť do temnej miestnosti: Tlač s negatívmi filmu
Už nie sme z tmy; aby sa negatívny film otočil do tlače, je potrebné zakúpiť viac fotograficky citlivých materiálov, tentokrát pre tlač. Na rozdiel od modernej digitálnej fotografie, ktorá je ovládaná digitálnymi tlačiarňami, filmová tlač viac-menej opakuje rovnaký fotografický proces znova, aby vytvoril skutočný farebný obraz z fotografickej negatívy. Poďme sa rýchlo pozrieť na to, čo je potrebné na vytvorenie jedného filmového fotografického tlače.
Filmové výtlačky sa vykonávajú na špeciálnych citlivých, chemicky upravených papieroch, ktoré sú trochu podobné fotografickému filmu. Na prvý pohľad vyzerajú a cítia sa ako atramentový fotografický papier. Jedným zjavným rozdielom v oboch je, že atramentový fotografický papier môže byť vložený do fotografického papiera citlivého na fotografické výtlačky, je potrebné pracovať s ním v tmavej miestnosti.
Výtlačky možno urobiť buď umiestnením pásov filmu priamo na fotografický citlivý papier (ten termín bol počuť kontaktný list?) alebo použitím zväčšovacie, čo je v podstate nejaký druh projektora, ktorý dokáže vyžarovať svetlo cez negatívy, aby vytvoril zväčšené obrazy. Či tak alebo onak, fotografický papier je vystavený svetlu, pričom fólia blokuje časti svetla a vystavuje ostatným a v prípade farebného filmu mení vlnovú dĺžku (farbu) bieleho svetla expozície.
Odtiaľ fotografický papier má svoj vlastný latentný obraz a je vyvinutý viac-menej rovnako ako filmy, keďže chémia je trochu podobná. Jediný rozdiel spočíva v tom, že čierne a biele / farebné tóny sa objavujú pri expozícii, zatiaľ čo filmy sú pri vykresľovaní exponovaných častí odfarbené na transparentnosť. To je hlavný rozdiel medzi obrázkami vo fotografickom papieri a na filme-fotografický papier, ktorý vám dáva dokonalý, naturalistický obraz.
Vytváranie bohatých obrázkov pomocou procesov založených na filme
Po niekoľkých rokoch rozvíjania techník, novej chémie a technológie sa fotografovia dostatočne kvalifikovali na vytváranie dynamických a bohatých snímok pomocou týchto procesov - väčšina z nich sa môže zdať takmer zbytočne komplikované moderným fotografom v štýle "point-and-shoot". Tieto techniky vytvárania obrázkov v rukách kvalifikovaných tlačiarní a vývojárov by mohli vytvoriť bohaté, úžasné obrázky a kompenzovať množstvo problémov, ktoré sa vyskytli počas natáčania. Preexponovali ste svoje zábery? Skúste podexponovať svoj film. Sú detaily vo vašich vrcholoch vyprázdnené a tenké? Vyznačte si Ansela Adamsa a vyhnite sa a vyhoďte, aby ste vytvorili lepšie svetlá a tiene.
Filmoví fotografi môžu mať zložitú, náročnú metódu v porovnaní s fotografovaním pomocou digitálnych fotoaparátov a tlačou z Photoshopu. Existujú však aj niektorí umelci, ktorí sa pravdepodobne nikdy nevzdávajú filmu alebo možno tie, ktoré nikdy nebudú pracovať výhradne v digitálnej podobe. Film, so všetkými jeho výzvami, stále ponúka umelcom všetky nástroje a metódy, ktoré potrebujú na vytvorenie skvelej a kvalitnej fotografickej práce. Film tiež poskytuje fotografom nástroje na vyriešenie detailov, ako sú všetky najdokonalejšie digitálne fotoaparáty s vysokým rozlíšením. Preto momentálne film stále pretrváva ako platné, bohaté médium pre fotografovanie.
Kredity obrázkov: Filmová kamera od e20ci, dostupná pod Creative Commons. Nové DSLR od spoločnosti Marcel030NL, k dispozícii pod licenciou Creative Commons. Filmové plechovky Rubin 110, k dispozícii pod Creative Commons. Kodak Kodachrome 64 od Whiskeygonebad, dostupný pod Creative Commons. Bathroom Darkroom Autor: Jukka Vuokko, k dispozícii pod Creative Commons. Darkroom BW od spoločnosti JanneM, dostupný pod Creative Commons. DIY Darkroom Autor: Matt Kowal, dostupný pod Creative Commons. Kontaktný list One by GIRLintheCAFE, dostupný pod Creative Commons. Darkroom Prints Jim O'Connell, dostupný pod Creative Commons.
